韦文浩（刘锡明饰）生于小康之家，祖父韦应昌望子成龙，促成其父韦玉冠娶祥呈公主，岂料公主病逝，从此家道中落，受尽白眼。 后文浩结识了潦倒词人周帮彦，结为知己，受帮彦熏陶，发奋向上，终踏足官场。文浩有一好友高俅为攀附端王（张兆辉饰），不惜出卖文浩，后更夺去其青梅竹马的女友念妈，文浩受打击之余，性格渐变质以求显达。文浩有一婢仆楚明珠（邵美琪饰），两人初为斗气冤家，后明珠发现文浩亦有纯良之一面，对他改观，二人渐生情愫，但文浩为了重振家声，未用情。 帮彦与名妓李师师（谢宁饰）相恋，但自觉潦倒半生，身无长物下聘，故未敢迎娶师师。此时端王登基是为徽宗，文浩讨徽宗欢心，安排师师献唱，徽宗惊为天人，召师师入宫，后得知帮彦与师师相恋，下令杀帮彦，面对友情，荣禄，文浩如何取舍！
《飞越官场》作为一部TVB古早剧集，以独特的叙事视角和群像刻画，为观众展现了一段交织着权力博弈与人性挣扎的官场风云。剧中韦文浩从寒门学子到官海浮沉的蜕变轨迹，成为贯穿全剧的核心线索，其命运起伏不仅折射出个人理想与体制规则的冲突，更通过周邦彦、高俅等历史人物的戏剧化重构，勾勒出权力场域中知识分子的精神困境。
在角色塑造上，演员们贡献了极具层次感的表演。刘锡明饰演的韦文浩前期带着书生特有的执拗与天真，面对官场潜规则时从抗拒到妥协的心理转变细腻可信；而张兆辉演绎的端王爷，则通过微表情将权谋者的深不可测与文人雅士的风骨杂糅一体，形成极具张力的角色魅力。女性角色如邵美琪饰演的念奴，打破了传统古装剧中女性依附男性的刻板印象，她与韦文浩的情感纠葛既是推动剧情发展的暗线，也暗喻着乱世中个体情感的脆弱与坚韧。
叙事结构上，编剧采用双线并进的手法颇具巧思。明线以韦文浩的仕途升迁串联起宋徽宗年间的政治斗争，暗线则通过李师师、周邦彦等人的命运碎片，拼凑出时代洪流下的文化阵痛。尤其是剧中多次出现的诗词意象，既呼应了北宋文人的精神气质，又以“兰陵王·柳”等经典词作渲染出历史宿命感。不过部分情节转折稍显突兀，如公主之死的处理虽意图制造戏剧冲击，却因铺垫不足削弱了悲剧力量，暴露出早期港剧在剧本打磨上的局限。
最值得称道的是剧集对“官场异化”主题的探讨。当韦文浩目睹恩师因直言获罪，当原则在利益诱惑下逐渐崩塌，剧集并未简单批判道德沦丧，而是深入剖析制度性困境对人性的扭曲。高俅从市井无赖到权倾朝野的转变轨迹，恰与韦文浩形成镜像对照，揭示出权力机器如何将不同出身的人锻造成同质性的“官场产物”。这种带有寓言色彩的叙事，让《飞越官场》超越了普通古装剧的娱乐属性，成为映照现实的生存启示录。尽管特效布景受限于年代显得粗糙，但紧凑的戏剧节奏与充满机锋的台词，依然让观众能在尘封的影像中触摸到超越时空的人性共鸣。