醉道士一手拿著佛尘，一手拿著搖铃，不时还取出腰际上的酒壶喝上一两口，嘴裡哼著小调，这就是民间流传的湘西赶屍，队伍中还吊车尾跟著一个小不鲇大可爱的小殭屍---宝宝（叶庭闻饰），只见他可爱的模樣像是宠物一樣。 因为突来的倾盆大雨，忙乱中宝宝走失了。接著正好一个打雷闪电，宝宝滾落山下掉进一个洞穴裡…..宝宝，阴错阳差之下获得了一些特殊能力，关节不再是硬梆梆的，而且获得了语言学习能力，殭屍宝宝误打误撞的来到了现代。认识了幼稚园老师阿智（窦智孔饰）跟Angel（王宇婕饰），此外，龙哥一向对清新可人的幼稚园老师Angel情有独钟，但Angel卻早就芳心暗许愣头愣脑的阿智，而阿智其实也默默的喜欢著Angel。阿智与Angel因为宝宝，感情日与剧增。 阿智、Angel与宝宝为了捍卫幼稚园，攜手在宝宝的法力协助下就像小鬼当家一樣对抗龙哥的暴力集团。虽然法力高強的宝宝一度被王半仙掳走，眾人为了解救殭屍宝宝，原本懦弱优柔寡断的阿智鼓起勇气对抗龙哥，终於解救大家，成功夺回幼稚园土地！
1958年，弗朗索瓦·特吕弗用镜头勾勒出巴黎街头最鲜活的青春切片。这位法国新浪潮旗手在《顽皮鬼》中摒弃了传统叙事框架，以近乎纪录片的质感捕捉少年们的夏日躁动。那些穿着皱巴巴衬衫在巴黎巷弄里呼啸而过的身影，既带着让·雷诺阿式的人文关怀，又闪烁着罗西里尼现实主义的冷峻锋芒。
伯纳蒂特·拉方特与热拉尔·布兰两位素人演员的表演堪称神来之笔。他们不是在“扮演”角色，而是直接将生命体验投射在胶片上：当少年们趴在卢浮宫石阶上涂鸦时，沾着尘土的膝盖与狡黠的眉眼间流转着天然的戏剧张力；在塞纳河畔追逐打闹的即兴片段，甚至让人错觉导演早已隐退在镜头之后，放任这些年轻灵魂在银幕上野蛮生长。这种去雕饰的表演美学，恰如特吕弗对希区柯克式悬念的解构——某个瞬间，少年突然定格在教堂彩窗下的凝视，既是对悬疑大师的俏皮致敬，也是青春迷惘的精准注脚。
影片叙事如同塞纳河上的波光，碎片化的场景随着蝉鸣声自然流淌。特吕弗刻意模糊了戏剧冲突的边界，让争辩、恶作剧与性启蒙在晾衣绳般的日常中交织缠绕。当少年们偷窥邻居夫妇的私密时刻，镜头从晃动的窗帘切到街角坏掉的自动贩卖机，这种跳脱逻辑的蒙太奇，反而让成长的阵痛显影出更真实的纹理。尤其是那场露天电影院的戏份，银幕上的爱情片与现实中少年涨红的脸形成奇妙互文，使短片在轻松喜剧与严肃寓言间找到了绝妙平衡。
这部17分钟的作品最终成为打开新浪潮电影的钥匙。特吕弗用孩童视角重构了成人世界的荒诞，那些被视作“顽劣”的举动，实则是对社会规训的无声反抗。当最后一个长镜头掠过渐渐熄灭的篝火，观众恍然惊觉：所谓“捣蛋鬼”，不过是用最纯粹的方式撕开文明社会的精致假面。