电影是基于真实的故事，从受害者诺拉的丈夫戴恩斯的视角，关注由强奸引发的复杂的刑事诉讼程序。这对夫妻多年尝试怀孕未果，为了挽回他们即将破裂的婚姻，决定收养一个孩子。在一次晚餐的争吵过后，诺拉决定独自从餐厅乘坐公交车回家。然而第二天一早，戴恩斯醒来时，发现诺拉一夜未归。当诺拉经过疯狂的搜寻后终于回到了家，她声称自己遭到了强奸。在没有任何实际伤害和证据的情况下，戴恩斯越来越觉得，他妻子声称被强奸只是为了博得关注。
《据我所知》这部由匈牙利导演组合巴林·纳吉与纳多·洛林兹联合执导的剧情长片，以近乎冷酷的镜头语言撕开了现代社会中亲密关系与司法正义的脆弱面纱。影片改编自真实事件，却并未沉溺于对悲剧事件的猎奇展示，而是通过多重视角的叙事迷宫，让观众在碎片化的信息拼图中直面人性的复杂与法律程序的荒诞。导演用克制到近乎疏离的拍摄手法，将一桩看似普通的性侵案件升华为对当代社会认知偏见的深度解构。
亚历山德拉·博尔贝伊饰演的诺拉贡献了极具张力的表演，她将受害者在创伤后应激反应中的神经质与觉醒意识巧妙融合，某个凝视镜头中颤抖的瞳孔与凝固的泪水，成为全片最令人窒息的视觉符号。而伊万·芬勇扮演的丈夫洛兰特则展现了男性角色在情感困境中的多重维度——从怀疑妻子的偏执到逐渐被真相撕裂的痛苦，其表演层次分明地勾勒出婚姻关系中权力博弈的隐秘脉络。
影片的叙事结构犹如不断旋转的俄罗斯套娃，每个新证据的出现都颠覆着前序情节的认知基础。导演刻意采用非线性剪辑手法，将法庭辩论、夫妻争执与案发当晚的模糊记忆交织呈现，使得观众始终处于真相探寻者与被误导者的双重身份中。这种叙事策略不仅强化了悬疑氛围，更暗喻着人类认知的局限性——我们自以为掌握的“事实”，或许只是更大谎言体系中的装饰品。
当镜头缓缓掠过布达佩斯阴郁的街景，那些湿漉漉的柏油路面折射出的霓虹光影，恰似剧中人物破碎的道德立场。这部作品最震撼之处，在于它拒绝提供任何廉价的情感抚慰，而是将尖锐的思考如手术刀般刺入每个观者的思维深处：在信息爆炸的时代，我们是否真的具备辨别真伪的能力？当私人创伤遭遇公共话语体系时，个体的呐喊又该如何穿透集体无意识的屏障？这些问题如同影片结尾未完全熄灭的烟头，在黑暗中持续灼烧着观者的意识。