20 世纪 20 年代初，乔治·拉方特 (Romain Duris) 因可怕的战壕战而受到精神创伤，决定抛弃生活，前往西非上沃尔特的广阔地区，与艺术家兼第一次世界大战幸存者迪奥福同行。乔治从一个村庄到另一个村庄，利用迪奥福作为格里奥的才能招募村民作为加纳种植园的劳动力。但他的冒险却让他走进死胡同，他回到了巴黎，在那里，哥哥马塞尔 (Grégory Gadebois) 是一名战争伤残者，与他们的母亲住在一起。欧洲战争结束后，没有他的生活就结束了。乔治将拼命寻找自己的位置，在手语老师海伦 (Céline Salette) 的帮助下，他与海伦的关系动荡不安，还有他自私地抛弃的家人。他最终将试图治愈他们的伤口，以及他自己的伤口。
《枪声弹影》这部影片从片名开始就透着一股冷峻的硬核气质，当银幕亮起，那些被硝烟与火光切割的画面，像一记重锤砸在观者的神经上。故事发生在一个虚构的边境小城，导演用近乎残酷的写实手法，将黑帮火并、警匪对峙的混乱场景铺陈开来，每一帧都带着金属摩擦般的质感。
主角是位退役特种兵，这个角色身上没有英雄主义的光环，反而布满了生活的裂痕。演员的眼神里藏着太多未说出口的故事，当他握紧手枪时，指节泛白的细节比任何台词都更有说服力。配角们也不是简单的工具人，那个总在巷口抽烟的女线人，每次出现都带着不同的气味——有时是廉价香水的刺鼻，有时是雨水打湿烟草的苦涩，她的存在让冰冷的剧情多了一丝温度。
叙事上，影片采用了多线并行的方式，三条时间轴交叉推进却丝毫不显凌乱。最令人印象深刻的是那场长达十分钟的追逐戏，镜头跟着主角穿过菜市场、翻越围墙、撞进民宅，喘息声与脚步声始终悬在头顶，仿佛下一秒就会炸开。这种沉浸式的体验，让观众不得不跟着角色一起绷紧神经。
但真正击中人心的，是藏在暴力表象下的救赎主题。导演似乎在追问：当一个人被过去困住时，究竟该如何自处？结尾处，主角对着夕阳放下武器的那一刻，没有慷慨激昂的独白，只有风吹过废墟的呜咽。这种克制的处理方式，反而让影片的余味更加悠长。走出影院时，耳边仍回荡着那些零星的枪响，它们不再是单纯的音效，而成了叩问良知的钟摆。