《广东十虎与后五虎》作为张彻导演在1979年推出的功夫片，延续了其一贯的硬派风格，同时融入了对传承与复仇主题的思考。影片以清末民初为背景，通过“广东十虎”及其后人与前清势力的恩怨纠葛，展现了一个充满江湖义气与家国情怀的武林世界。
从角色塑造来看，狄龙饰演的黎仁昭无疑是全片的核心人物之一。他沉稳内敛的表演将一代宗师的威严与隐忍刻画得淋漓尽致，尤其是在面对梁小虎复仇时的复杂情绪，既有对过往兄弟情谊的怀念，又有对现实纷争的无奈。傅声扮演的谭敏则更具灵动性，其侄子谭聪的意外身亡成为推动剧情的关键事件，这一设定不仅强化了戏剧冲突，也让两代人之间的情感羁绊更为深刻。而王力饰演的佟七和未明确提及演员的梁小虎作为反派角色，并非单纯的脸谱化处理，他们的动机源于父辈的血仇，这种宿命式的对立让故事更具悲剧色彩。
叙事结构上，影片采用双线并行的方式，一条线索围绕“十虎”当年的反清义举展开回忆，另一条则聚焦于当下的复仇与对决。这种时空交错的手法虽不算新颖，但在张彻的调度下显得紧凑有力。尤其是赌场突袭、竹林决战等场景的设计，既保留了传统功夫片拳拳到肉的真实感，又通过镜头语言强化了动作的节奏感。不过，部分情节的转折略显突兀，例如邹宇升（江生饰）的八卦棍桥段虽有新意，但铺垫稍显不足。
主题表达方面，影片超越了简单的正邪对抗，更多探讨了武林中“义”与“仇”的永恒矛盾。十虎当年为救反清义士而结怨，后代却因此陷入无休止的厮杀，这种轮回式的命运安排暗含对江湖法则的反思。此外，影片结尾处黎仁昭等人为旧时代画上句号，暗示着武林精神需要新一代继承与革新，这一处理赋予了作品更深层的人文内涵。
值得一提的是，尽管受限于当时的制作条件，但张家班的动作设计依然保持了高水准。郭追、江生等演员的武打表现极具张力，尤其是多人混战的长镜头运用，充分展现了传统武术的魅力。唯一遗憾的是，部分文戏的情感渲染稍显薄弱，未能完全烘托出角色内心的挣扎。