承翰和三個哥兒們都生長在失能家庭，家裡沒錢、也沒有保護他們的大人，卻因相同的成長背景，他們聚在一起，成為了彼此的家人。平時他們自力更生、劫富濟「己」，戲稱是自主性改變貧富不均。這個週末，他們結識了獨自旅行的品然，眾人開心玩樂，品然甚至加入了他們的「羅賓漢」行列，行竊犯罪。然而，隨著一次犯罪意外，害怕的品然決定回家，承翰卻發現自己早已對她動了情，哥兒們各有不同的欲求與立場，情況逐漸失控⋯⋯。曾入圍多項國際影展肯定的新銳導演游智涵，以深刻的青少年犯罪為題，藉由一樁綁架案牽扯出集體犯罪背後的真相，描繪出那些渴望愛卻又無所適從的「壞」男孩與女孩，難以自拔的矛盾糾葛。金獎演技擔綱演出，金馬獎入圍巫建和與金鐘奬得主黃湘婷，攜手黃聖球、潘親御、鍾家駿，共譜這段即將崩壞的青春序曲，如何凝結在夏日炎熱的記憶中。
影片《坏男孩2023》以青少年犯罪为切口，用冷峻的镜头语言揭开了一群“被遗忘者”的精神伤疤。导演游智涵首次执导长片便展现出对边缘题材的精准把控，将一桩绑架案作为叙事支点，层层剖开少年们看似叛逆的外壳下脆弱而渴望被爱的灵魂。观影过程中最令人震撼的并非情节的跌宕，而是角色塑造的真实感——黄圣球饰演的少年眼中时而闪烁的怯懦与倔强，潘亲御用微表情传递出的压抑与野性交织，让这些“坏男孩”的形象跳出了刻板标签，成为社会结构性矛盾下的牺牲品。
影片的叙事节奏犹如暗流涌动，前半段缓慢铺陈人物关系，通过碎片化的生活场景拼凑出主角们的原生家庭创伤：失语的父亲、逃离的母亲、充斥暴力的校园。这种看似松散的结构实则暗藏巧思，当绑架案突然打破平静时，此前积累的所有情绪张力瞬间爆发，将集体犯罪背后的推手指向成人世界的漠视与扭曲。特别值得称道的是导演对时空的处理，审讯室的冷光与回忆中晃动的手持镜头形成强烈对比，过去与现实的交叠让罪案不再是简单的戏剧冲突，而成为一声关于成长环境的社会叩问。
作为一部聚焦青少年困境的作品，《坏男孩2023》没有陷入说教窠臼，而是用充满诗意的镜头解构“坏”的本质。雨夜中少年们点燃废弃车辆的火光，既是反抗的仪式，也是自我毁灭的隐喻；而结尾那个长达三分钟的长镜头，定格在主角望向镜头的复杂眼神里，某种未竟的救赎在沉默中震颤。尽管部分段落因追求艺术表达而稍显晦涩，但整体仍保持了情感的真实性。这部电影最终留下的不仅是剧情层面的唏嘘，更是一面映照现实的镜子——那些被称作“问题少年”的孩子，或许只是等待被读懂的受伤灵魂。