This film took the top honor at the 1969 Berlin Film Festival. After a series of documentaries, this marks the directorial debut for Zelimir Zilnik. It takes a decidedly anti-Stalinist view in the wake of the 1968 Russian invasion of Czechoslovakia and raises important political questions. He states that although the world has experienced untold wars, there have only been a handful of revolutions with any lasting significance that lead to political change.
影片《第一份工作》以粗粝的影像质感与颠覆性的叙事逻辑，构建出一幅充满荒诞色彩的革命寓言。导演热利米尔作为南斯拉夫黑浪潮电影的代表人物，在这部早期作品中展现了对体制化革命叙事的强烈反叛。影片开场农民推倒木屋的重叠剪辑，通过动作延展打破时空连贯性，暗示着暴力循环的虚无本质，这种实验手法让人联想到爱森斯坦的蒙太奇理论，却又剥离了集体英雄主义的浪漫化表达。
四个青年手持喇叭宣扬“农民将被消灭”的激进宣言，却在荒原上举枪嬉戏、啃食包心菜的行为艺术中暴露其革命理想的空洞。当镜头聚焦于男人脱去毛衣的十种角度拍摄时，导演刻意将日常动作异化为情欲符号，这种对肉体仪式化的解构，既是对政治崇高性的嘲讽，也暗含存在主义式的迷茫。女主角从城市到农村的漫游轨迹，始终交织着情欲放纵与政治宣言的矛盾：她在浴室向同事袒露身体时，镜头却以冷峻的变焦手持摄影捕捉其眼神空洞，肉体自由与精神困顿形成强烈反差。
影片的叙事结构呈现出碎片化拼贴特征，马克思恩格斯语录与枪战游戏、脱毛衣段落并置，形成荒诞的互文关系。当四人组高喊“革命半途而废之人必将自掘坟墓”时，画面却切换至他们举枪威胁女性的滑稽场景，这种用戏谑消解严肃的创作意图，暴露出对乌托邦叙事的深刻怀疑。导演通过粗糙画质与晃动镜头营造出的不安感，恰如那个社会主义国家在理想与现实夹缝中的躁动灵魂。
作为1969年柏林电影节金熊奖得主，这部作品的价值不仅在于其先锋影像语言，更在于它撕开了集体主义话语下的个体困境。当片尾枪声响起，女主角倒地的姿态既像革命祭坛上的献祭品，又似被历史洪流碾碎的理想残骸，留下关于革命本质与人性真实的永恒叩问。