日占台湾期间，林场主的千金秀兰和长乐一对恋人处于热恋之中，但遇日军军官横山少佐，横山对秀兰产生爱慕，在秀兰拒绝后进而发展成妒忌和狂暴，将长乐毒打后拉入劳工中充军，将其活活折磨而死。秀兰在两份情间挣扎，最终横山也死于冷枪之下。台湾光复了，但所有的痴情和孽缘也成为了追忆。
《春寒》作为一部承载多重时代印记的影片，以细腻的笔触勾勒出人性在特殊历史背景下的挣扎与坚守。故事围绕富家千金秀兰与仆人之子徐长荣的禁忌恋情展开，门第差异与战争阴云的双重压迫下，两人的情感如同早春薄雪覆盖的嫩芽，脆弱却倔强生长。导演陈俊良通过大量空镜捕捉山林雾霭与飘摇烛火，将视觉隐喻渗透至每帧画面——当横山少佐以权力为枷锁介入情感时，镜头常以倾斜构图暗示秩序崩坏，而男女主角对视时特写里颤动的睫毛，则胜过千言万语的告白。
演员阵容呈现出令人惊叹的化学反应。凤飞飞饰演的秀兰摒弃了传统闺秀的柔弱模板，她在家族压力下挺直脊背的姿态，以及目睹爱人病重时指尖掐入掌心的细节处理，展现出外柔内刚的层次感。梁修身塑造的徐长荣更打破英雄主义窠臼，他从热血青年到疾病缠身的转变中，始终保留着对生活的钝感式温柔，这种不完美的真实反而令角色更具穿透力。配角同样亮眼：归亚蕾演绎的徐母仅有三场戏，却通过纳鞋底时突然停顿的银针、门槛上凝望儿子背影的侧脸，将底层母亲的隐忍刻画得入木三分。
叙事结构上，编剧采用双线并进的巧妙设计。明线是跨越阶级的爱情绝唱，暗线则通过林场树木年轮与战争倒计时交织，暗示个人命运在历史车轮下的渺小。尤其值得称道的是时空跳跃的处理——当老年秀兰抚摸旧照片时，画外音插入年轻时恋人哼唱的民谣，虚实交错的记忆拼图让观众沉浸式体验人物半生的苍凉。尽管部分情节存在戏剧化巧合，但战乱年代信息闭塞导致的误会设定，反而强化了悲剧的必然性。
这部作品最动人的力量源自对“寒冷”的辩证诠释。日军侵略的铁蹄踏碎了山河，疾病贫苦的阴影笼罩人间，但影片同时展现了哑巴仆人用手势比划出的暖意、邻里悄悄放在门前的药包等微光时刻。正如片名所喻，春寒虽料峭，却终将被破土的新绿击退。观影后久久萦绕心头的，不是大时代的轰然倾塌，而是那些在裂缝中顽强生长的人性温度。