贵妃杨玉环奉了唐明皇之命在百花亭设宴，她率领高力士、宫娥向百花亭走来。一路上只见明月东升，满院花香，鲤鱼戏水，雁过长空，心中非常愉快。到了百花亭，一切准备就绪，谁知传来唐明皇临时转往西宫梅妃处去了。杨贵妃顿觉失宠苦闷，只得自己借酒浇愁，直至喝得大醉，显出醉态，对高力士及裴力士说出许多醉话。夜阑人静，杨贵妃只得在宫娥们的搀扶之下，怨恨着皇帝的薄情，黯然回宫去了。
当幕布缓缓拉开，《梅兰芳的舞台艺术 (下)》以古朴而精致的影像语言，将观众带入京剧艺术的瑰丽殿堂。这部拍摄于1956年的彩色纪录片，不仅是对梅兰芳大师舞台生涯的珍贵记录，更是一场跨越时空的艺术对话，让人在黑白胶片泛黄的质感中，触摸到中国文化最细腻的肌理。
影片下半部聚焦《霸王别姬》与《贵妃醉酒》两出经典剧目，梅兰芳饰演的虞姬与杨贵妃，堪称“形神合一”的典范。在《霸王别姬》中，他通过剑舞的流云般动作与含情脉脉的眼神，将虞姬刚柔并济的特质刻画得入木三分；而《贵妃醉酒》里，他从愉悦到失宠再到借酒浇愁的情绪转换，以细腻入微的醉态展现人物内心的波澜起伏，令人叹服。这种男性演绎女性角色的独特美学，超越了简单的模仿，上升到了精神气质的精准把握层面，让观众完全沉浸在剧情和唱腔之中。
双机位立体摄制技术的应用，使影片既保留了舞台表演的完整性，又通过镜头语言丰富了观赏体验。特别是对梅派标志性手势、眼神的特写捕捉，为后世留下了珍贵的教学范本。当杨贵妃在百花亭独酌时，镜头从俯拍角度缓缓推进，明月、花香、鲤鱼等意象交织，烘托出人物内心的孤寂与华美并存的矛盾心境。这种将戏曲虚拟性与电影写实性相结合的尝试，开创了戏曲电影的新境界。
这部纪录片的价值远不止于技艺展示。通过虞姬自刎的壮烈与杨贵妃失宠的哀怨，影片暗含对封建时代女性命运的深刻观照。梅兰芳在塑造这些角色时，赋予她们超越时代的独立精神，使得古老剧目焕发出新的生命力。当最后一幕宫门缓缓关闭，留下的不仅是对艺术之美的震撼，更有对文化传承的深沉思考——在这个快节奏的时代，我们或许更需要这样的作品，提醒自己何为真正的永恒。
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