一九一三年春，窃取了辛亥革命果实的袁世凯刺杀了革命党领袖宋教仁。此事激起全国人民的强烈愤慨，一些激进的革命党人聚集在一起，密谋刺杀袁世凯进行报复，其中一个是皇族叛逆，小恭亲王溥伟的侄子图苏里。刺杀行动因泄密而失败，很多参与行动的人被打死，苏里带伤逃走。从此他陷入双重的追杀之中：袁世凯认为他是叛党，革命党认为他是叛徒。在泰山脚下，奄奄一息的图苏里被猎户家女儿左小妹救起。苏里从此改名左天一。袁世凯派兵追到泰山，找到左天一的藏身之处。关键时刻，左小妹父女挺身而出，打死追兵，再次救出左天一。历经坎坷磨难，左天一逃到德国殖民地青岛。左天一刚到青岛就被德国警察当做盲流抓到青岛军事要塞炮台山去修筑地下堡垒。左天一不愿意为德国人卖命，策划了一次集体大逃亡。逃亡行动被德国人察觉，左天一被判处死刑。命悬一发之际，应德国总督之邀参观炮台山的小恭亲王溥伟认出左天一。恭亲王从绞刑架上救下左天一，并立刻让他投入了一场特殊的战斗，代表清朝复辟派与革命党领袖卢敬夫的骑师左天亮进行一场决定青岛跑马场经营权归属的赛马。左天一和左天亮以高超的骑术展开生死较量，从此，青岛跑马场成为一个特殊的战场。
《跑马场》以1911年至1922年的中国近代史为背景，将青岛跑马场作为核心舞台，通过左天一、左小妹等人物的命运交织，展现了一段民族救亡图强的历史画卷。剧中既有辛亥革命、五四运动等重大历史事件的缩影，也融入了刺杀袁世凯、争夺青岛主权等具体情节，将真实历史与虚构角色巧妙结合，赋予作品厚重的时代感。
在表演层面，黄宗泽饰演的左天一成为全剧亮点。他将角色从皇族叛逆到革命者的转变演绎得层次分明：初期背负仇恨的阴鸷隐忍，中期被民间正义感唤醒的挣扎，以及最终投身民主斗争的坚定，均通过眼神和肢体语言精准传递。胡杏儿饰演的民间女子左小妹则展现出外柔内刚的特质，她与左天一的情感纠葛并非俗套的爱情戏码，而是嵌套在民族大义中的抉择，两人对手戏充满张力。日本闺秀的角色设定虽稍显单薄，但演员通过细腻的情绪把控，凸显了殖民背景下个体身份认同的困境。
叙事结构上，该剧采用双线并进的模式：明线围绕左天一复仇与成长展开，暗线则通过跑马场所有权更迭，折射德、日殖民势力与中华民族的矛盾。前半段刺杀袁世凯的悬疑设计紧凑利落，后半段五四运动的群像刻画尤为震撼。值得称道的是，编剧将《周易》宝藏等传奇元素融入主线，既增添了戏剧冲突，又隐喻传统文化在近代化进程中的价值重构。不过部分历史过渡稍显突兀，如从辛亥革命到五四运动的衔接缺乏铺垫，可能影响观众对时代脉络的理解。
主题表达方面，《跑马场》突破了传统历史剧的宏大叙事框架，着重探讨个人觉醒与民族命运的关系。左天一从“为家族复仇”到“为民族而战”的思想转变，左啸林等平民阶层的自发抗争，共同构建起多维度的救亡图景。剧中反复出现的跑马场意象极具象征意义——既是殖民者炫耀权力的场所，最终却成为中国人民捍卫主权的精神阵地。这种虚实相生的手法，使爱国主义主题更具感染力。
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