允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后，两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人，一个中年男子，和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。
韩国导演张律执导的《咏鹅》，以独特的叙事与影像气质，在文艺片的脉络里刻下深刻的印记。这部影片没有跌宕起伏的戏剧冲突，却凭借对身份与记忆的细腻探寻，让观众在沉静中触摸到人性的褶皱。
影片的叙事结构打破了线性逻辑，将群山与首尔延禧洞两个时空段落交织呈现，前半段如《庆州》般的漫游，后半段似《春梦》的探访，全片过半才浮现标题的设计，让故事的展开充满探索感，也恰如其分地呼应了角色在漂泊中寻找归属的迷茫。这种非线性的叙事，让群山的日本历史痕迹与延禧洞的华侨印记相互勾连，使个体的情感纠葛与历史的厚重感交织，构建出充满张力的叙事空间。
角色的塑造鲜活而复杂，朴海日与文素丽的表演精准捕捉了人物的疏离与暧昧。初登场时，朴海日饰演的允英带着漫游者的淡然，文素丽饰演的颂贤则藏着难以捉摸的情绪，两人在海滨城市的相遇，从“也许我们在哪儿见过”的试探开始，关系的推进带着克制的张力，将成年人之间欲说还休的情愫演绎得细腻入微。而角色身上复杂的出身与讲话方式，又让身份的谜团贯穿始终，让人物在情感与身份的双重迷雾中更显立体。
影片的主题始终围绕漂泊与归属展开，导演标志性的黄绿色滤镜，为画面蒙上一层沧桑的底色，模仿动物姿态的行为、墙上的画作、镜子的反射等意象，不断强化着人物内心的漂泊感。唐时的诗句、命理的暗示、梦境与写真的穿插，让影片充满诗意的留白，也暗喻着角色对过往的追忆与对未来的迷茫。中日韩之间的历史羁绊与身份纠葛，被融入角色的日常，让个体的情感故事承载了更厚重的文化思考，让“孤独终将陷落，漂泊总有归属”的主题愈发深沉。
《咏鹅》不是一场直白的倾诉，而是一次静谧的凝视，它用克制的叙事与诗意的影像，让观众在角色的漂泊中，照见自己关于身份与归属的困惑，这份沉静的力量，正是影片最动人的地方。